“随着工艺的进步与提升，渐渐的，瓷器上的色彩越来越丰富，纹样越来越精美，尤其是历朝宫廷用瓷，更是一直占据古代工艺品的巅峰，发展出了诸多的门类。”
“这些瓷器中，尤其是各种釉上彩瓷器，多数的颜料里都含有铅。含铅的釉上彩瓷、低温铅釉瓷，受外界物理、化学物质的侵蚀以及自身内部缓慢的化学变化影响，会在瓷器表面产生一种彩色的膜状物，随着‘瓷龄’的不断增加，这种膜状物也会慢慢地增加、增厚，达到一定厚度时，就会产生一种光学的物理散射反应，类似蛤蜊壳内部那种闪烁的‘彩虹光’，故人们称它为‘蛤蜊光’。”
“现在你也常吃海鲜了，对于蛤蜊内壳的反射光应该不陌生了吧？”周至对安心表姐说道。
“真的耶。”许安心认真地看着橱窗里的瓷器，还变换了几个角度：“以前看这些东西怎么完全没有发现？！杰克你看，真的有彩色反光呢！”
“这种因为铅氧化而造成的彩色光反射现象，在迎光侧视的时候尤其明显，而其时间往往需要也要经历数百年。”
“氧化层要是再增厚到一定程度，还会出现‘返银’现象，这个在明代青花里尤为明显，不过不是我们今天的研究内容，先不讲它。”
“根据瓷种的不同，年代的不同，蛤蜊光的表现也各有差异。”
“比如蓝彩，蛤蜊光的出现就比较快，而年代相对较为久远明万历年间的红、黄、绿三色的‘大明彩’，不光在彩釉上能见到光彩夺目的蛤蜊光，有时就连牙白色的底釉上，也有这种令人目眩神迷的光晕闪现。”
“这种白底被我们称为‘珠光’，意思是其光晕显得如同珍珠的表现一样，与彩釉蛤蜊光一起，合称为‘蛤蜊珠光’。”
“曾有陶瓷专家、鉴定家为此写有专著，认为蛤蜊光的形成至少得在三百年以上，并由此断言清康熙、雍正朝以上年纪的瓷器彩色釉面，才有可能出现这种蛤蜊光。”
“因此蛤蜊光在一段时期内，成了古瓷的标准特征，也成了鉴定古瓷的重要依据。”
“再到后来经过研究，大家发现其实清代的瓷器当中，尤其黄、绿、蓝等铅釉彩色的边缘部分和堆积部分，也常常可以看见这种正视难看见，侧视则分明的‘蛤蜊光’。而目前看来，离现在最近的，会产生‘蛤蜊光’的瓷器，甚至包括了计划经济时代艺术瓷厂生产的粉彩瓷瓷，比如‘毛瓷’和‘建国瓷’上，也有发现。”
“王婆卖瓜，自卖自夸。”今年春天，一套十八件套点水桃花毛瓷，在港岛嘉德拍卖行展出，之后由林婉秋主持拍卖，被新岛著名古董商李鉴宸以两百六十万港币竞获，一时轰动了收藏界。
然而等到众多试图捡漏的人杀到江西几大瓷厂，却发现这些珍贵瓷器早被有心人收走了，只有几个幸运儿，才在景德周围捡到了几件漏网之鱼。
这几件漏网之鱼，转眼就人传人，几轮之后攀上了现代瓷器的天价，甚至比清三代瓷器还要高。
安心表姐跟林婉秋是两妯娌，李鉴宸得到的那套瓷器从哪儿出来的她也知道，摆明了就是周至和林婉秋的饥饿营销手段之一。
周至笑了笑，懒得理会安心表姐的挑衅：“直到解放前，古玩行都认为蛤蜊光无法人工仿制，故把蛤蜊光作为鉴定古陶瓷的重要标准。”
“然而道高一尺，魔高一丈。景德专事制作仿古瓷的樊家井，有几家造赝作坊，将一些五六十年代的外销仿古瓷，用‘电光水法’、‘真空镀膜法’，第一次人工制造出了蛤蜊光，后来更是改进工艺配方，使五彩、粉彩等釉上彩瓷，一出窑就可以具备‘蛤蜊光’现象，使得高仿的釉上彩清代官窑瓷器，几乎达到了以假乱真的程度。”