德绵堂现在的格局就是一个小型的私人博物馆，地下一层地上两层的设计，建筑面积也有小两千平。
地下一层是车库和仓库，地上一层前方是带小院儿的居所，后面一半则是陈列厅。
陈列厅的上方还有一层工作室。
大家来到陈列厅里，这里一水的明清家具，都是非常重要的“标准器”，当年王时襄老爷子为了给肘子港岛之行壮胆，转让给他的。
在黄杨和紫檀万字纹画桌上将带来的卷轴摊开，周至说道：“就是这个了。”
“怎么这么新？”俞斌一看就感觉古怪：“不是说这是明代的吗？”
“老俞你就别说外行话了。”马爷已经凑到了桌前：“画卷如新的古画多了去了，故宫里边董其昌、文徵明、唐寅，不少作品成色看着都很新。”
“比如文徵明的《春山烟树图》，沈周的《独游孤山图》，因为历代传承者的珍惜和修裱手法的高明，画卷之新让人难以置信。”
“这画其实到手的时候也挺惨的。”周至笑道：“我数了一下，断裂有三百零七处。但是运气很好的是没有一点虫蛀，而且从上一次修复好到我得手时，基本没有打开过，所以虽然裂了，但是没有什么缺损，就是要多花些心思补好。”
“肘子这手艺，完全可以来故宫工作了！”启老摸出放大镜：“这绝对是扬派大工的水准了。”
“哟，徐悲鸿的作品这些年涨得很厉害。”王岗笑道：“肘子很大方啊。”
到了袁枚得到它们的时候，陈淳和徐渭已经成了“大写意双子星”，因此应该是袁枚将自己收藏的徐渭的册页也找了出来，完成了这篇卷轴，并且写上了自己的跋文。
《郭索图》里则藏了隶书和石鼓大篆的运笔，凝重稚拙，只在蟹脚末梢一节快速挑出，成为画面里唯有的几点轻快，蕴含着一种音乐的节奏感。
一只黄鹂站在树枝上端详着一个石榴的裂缝，似乎在选择从哪儿下嘴。
周至就发现启老真的对林婉秋有点偏心，直接把鉴定顾问都兼了。
这个画卷其实是前人收集了两人的册页作品，然后依次拼到一起，加上三位名家的跋文，做成一个长卷轴的。
的确，在淘阳家宅子的时候你也在，也没看上那堆字画。
“真迹，绝品。”用了差不多四十五分钟，二老终于品鉴完这幅卷轴：“集大写意的两位开创者于一个画卷内，这样的东西以前还真没见过。”
六个册页都有剪裁的痕迹，这是装裱时为了整齐造成的，但是都保证了画面的完整，全部是一尺二乘两尺的大小。
徐渭的三幅相对要简单点，一幅是《倒挂紫藤》，一幅是《竹石水仙》，还有一幅是《郭索图》，也就是两只很抽象但是又特别形象的螃蟹。
这还仅仅是“笔法一门”，此外还有浓淡，枯湿许许多多的表现手法，二老一边慢慢欣赏鉴定，一边指点小辈儿们怎么看画，不知道什么时候，启老手里的放大镜就到了王老爷子的手里。
“那怎么可能。”周至赶紧拿出另外的一幅卷轴打开：“这幅徐悲鸿的《松柏双瑞图》，才是给你捧场用的。”
“没有见过，不过我知道那是八六年从嘉德拍出去的，现在应该还在港岛。”林婉秋摇了摇头：“至于何时愿意重新上拍……那是到今天以前，唯一可以被私人藏家拥有的徐渭作品，估计藏家短期内不会有这个考虑的。”