吃瓜网友们又自来水：
“有生之年啊！最喜欢的导演和最喜欢的作家联动了！非常期待刘导对村上春树小说的改编，电影上映的时候一定会去支持的！”
“没想到刘导对村上春树的小说下手了，以往刘导都是翻拍电影，现在他开始翻拍小说了，不知道效果咋样，期待期待！”
“不知道刘导的路子对不对得上村上春树的节奏，拍惯了大片的刘导忽然要来拍文艺片了？有点稀奇，这是跨行了吗？”
“前面的，你可能还不知道刘导第一部作品就是文艺片，现在回来拍文艺片不算跨行，属于回归本心了这是。”
“刘导是不是铆足了劲要冲击电影节啊，我猜可能是上一部《金佛没有拿到金棕榈，让刘导手痒痒，决定再拍一部冲击三大电影节。”
“支持刘导冲击金棕榈！”
“对了，《金佛其实并不是刘导拍的，没拿到金棕榈正常，这次刘导亲自上了，有很大把握哦，支持刘导！刘导yyds！”
“不看好刘导，拍了那么多大片，而且个人风格浓郁，不像是能拿奖的感觉。”
“刘导不能放弃怪兽片啊！我还等着你把中国怪兽拍个遍呢，然后搞个联盟，干翻老美的复仇者。”
...
这天，刘尚在尚元文化开了个会议，正式将《烧仓房这部小说改编电影立项。
公司剧组里的人看刘尚来真的，他们又惊又喜。
惊讶的是，他们没想到刘尚会放弃正在做的中国怪兽宇宙，去拍一个文艺片，更没想到刘尚这种工科男会喜欢村上春树的小说。
喜的是，刘尚好久没推进电影项目了，全公司的人都在等刘尚进入状态。
现在看来，刘尚是找到了自己感兴趣的方向。
不管结局如何，他们都乐意跟刘尚拼一把。
刘尚在会议上将自己改编的剧本初稿拿了出来，以及村上春树的《烧仓房原稿。
原故事大概是：
而立之年的中产者“我”，偶遇廿上年华身份低微的她，得知她学习哑剧，生活漂泊，相谈之间互生默契。她因为得到父亲一小笔遗产而去北非旅行，结识一位神秘的富有男友。三人相聚时，他告诉“我”自己的爱好是烧仓房，没有缘由和目的，并透露下次要烧的仓房在我家附近。为此“我”做了仔细排查却没有发现任何仓房被烧，她人间蒸发，他告诉“我”那座仓房早已烧掉，而“我”从此担忧不知哪里将被烧毁的仓房。
在刘尚改编的剧本里，还借鉴了作品《烧马棚。
‘本’作为‘钟秀’眼中韩国的“盖茨比”，做着一份美名其曰“玩”的工作，收入成迷，拥有的财富却远超常人：仅比钟秀大六岁，便坐享豪车豪宅，过着衣食无忧的生活。而钟秀和惠美作为底层的无业游民，一个寄居于南山脚下后岩洞的出租屋，靠着兼职维持生计；一个住在远离首尔市区的农村本家，仅有的财产就是一辆卡车、一头牛。他们的财富和收入造成了他们窘迫的经济地位，在当下社会，很大程度决定了他们底层的地位。
钟秀、惠美属于中产阶级，和本之间没有因为阶级不同导致的巨大差距，角色们的困扰更多来源于思考人生意义所带来的的迷茫；
钟秀喜欢的作家福克纳的作品《烧马棚中，父亲阿伯纳因为不满社会的种种不平和剥削阶级对自身压榨的不满，愤怒烧毁了地主的马棚。
一定程度上，《烧仓房对应寻找生存意义的great hunger，《烧马棚对应生理上饥饿的little hunger，刘尚是想借助《烧仓房的叙事和《烧马棚的主题完美嫁接，将富有的本带入了底层平民钟秀和惠美的生活，引发对阶级现状与人生意义的思考。
然而，会议讨论了一下，这个剧本在国内大环境下，不容易过审。
因为国内的电影对这种直接表现阶级差距和斗争的电影非常敏感。
而这种差距和斗争，正是整部电影要传达的。
删改后的版本不可能冲击三大电影节。
刘尚也想过这个问题。
这时，会上有人提出建议：
“不如我们将故事背景放到韩国，去韩国吧？”
“哈？”
“是枝裕和可以去韩国拍《掮客，刘导也完全可以去韩国拍这部《烧仓房电影。”