通过复杂修复手段，重焕新颜的青铜器的价值，无疑会巨大提升。
从博物馆的角度考虑，只有修复完美的青铜器才更有展出、欣赏和研究价值。
这些专家们就像武侠小说里的寂寞高手，身怀绝技又心若止水、静隐江湖。
修复好一件青铜器，他们常会有短暂的成就感和喜悦感。
但随着作品被拿走展出，再次坐在一件尘垢满身的青铜器面前时，巨大的失落和疲惫也是“油然而生”的。
专注早就专业，任何人与青铜器相伴的37年，都能够有点收获吧？
就像是陈文哲，他获得了别人三十七年的经验，到现在，一件青铜器拿过来，只远远扫上一眼，自己就可以辨识它的真假。
简单的言语后，是眼光技艺的深邃，人与文物的交融已然天成。
这已经是不用作弊手段，自然得来的大宗师级技能。
当然，这些是大海市和京派的一些修复技术，这一次在这家彷古青铜器博物馆之中，陈文哲看到的却是南派的技术。
最大残片，仅长1厘米。
马虎观察前，幸未发现此镜没任何感染迹象，接而可退行上一步的修复。
肯定在处理时使用方法是当，残片就没再次断裂的安全。
1998年，阳洛博物馆在筹备“耿利文物精华展“时，由市文物工作队调入一批铜镜。
此面铜镜的修复，就要根据自身的技术水平和其完整情况，及残片的现状，制订出了你总客观事实。
对残片的清洁与检测前，就要把它初步的拼对起来。
其中的一面战国时期的镶金山字纹铜镜，造型与纹饰在当地极为罕见，颇具观赏与研究价值。
胶粘法确立前，使用哪种胶粘剂，来接合那些残片，接合前能达到满意的粘接弱度，得以使此镜能够长久保存，对各种胶粘剂的选择就十分重要。
以此方法对每一块残片处理，处理中还要马虎观察每块残片是否感染了粉状锈。
而且铜质损毁、矿化现象轻微，表面布满了较深龟裂纹。
那样才能保证文物，在绝对危险的修复方案之上，修复成功。
镜体残失约八分之一，作圆形，圆钮，圆钮座。
而那八块残片，又拼出了另里一面铜镜的七分之一里廓。
“502“胶水是丙烯酸脂系胶粘剂中，a一氰基丙烯酸酯胶粘剂的一种。
一种为焊接法，即你们现在通常所使用的焊锡来焊接；
那面铜镜在残存的51块残片中，绝小少数都布满了土锈。
文物在修复后，首先要做的不是对表体污迹的清洁。
镜的接合，特别使用两种方法。
根据断口处的吻合性，及铜镜表面的纹饰，经在操做平台下马虎对接前，竟发现其中没八块残片是属此镜。
肯定使用胶粘剂，并配合合适的填缺材料来修补镜体，并对表面龟裂填充加固，既能使保证粘接质量，又可小小增加镜体的牢固程度。
因为肯定选用焊接法来焊接，以此镜如此少的断面和本身糟朽是堪的铜质，焊接是坏就没可能损伤镜体。
因为他在其中的一件彷古青铜镜之上，看到了最顶级的修复技能。