当时是由火膛、窑室、排烟孔、烟囱组成的窑身加长，窑床坡度减小，以节省燃料，均衡窑温，提高品质，增加产量。
这样的大型龙窑，一次可装烧上万件瓷器。
在上世纪八十年代，十方堂的考古发掘中，曾发现不同时期长短不一的九条龙窑。
在5号窑包的唐代文化层中，还出现了小型馒头窑，为晚唐五代高端产品创烧的先声。
从遗址中采集到的“贞元六年闰”铭文残体匣钵，表明唐代邛窑的匣钵装烧工艺，已经得到普及。
而且支钉减少变小，避免了烟气粉尘对坯体的污染，使得器形更端正，釉面更光洁，品质全面提升。
由于成型技术的不断改进，特别是到了五代时期，器形制作的刀法更犀利，线条更硬朗，胎体胎质由浑厚粗重渐次向轻巧精致转变。
而在足部形态上，除少量圈足和玉璧足外，还是以斜削足端的饼形为主，与其它窑口不尽相同。
而且，邛窑以日常生活用器为主的特点也较其它窑口更为突出。
品类、形制更是丰富多彩。
在造型方面，唐代邛窑同其它窑口一样，具有一种大气圆和的时代特征。
其典型器物有大饼足碗、短流壶、高足杯、多足砚等。
而晚唐及五代时期，除碗、盘、罐、盏、水盂等之外，瓷塑人物及动物玩具的出现，已然突破陶瓷的日用性，而开始走向艺术的范畴。
隋碗的深腹、直口、平底向侈口时作花瓣形、弧腹、薄壁、饼足造型转变。
但圈足、玉璧足直到五代时才有较多出现，似乎较其它窑口“慢了半拍”。
如饼足碗、青瓷花口碗、玉璧青瓷碗。
再就是杯，与当时流行的彷金银器的深腹、高喇叭、圈足杯不尽相同的是，邛窑还有超脱于上的折腹形态的单耳杯。
如“临邛”杯。
而彷动物形态的“鸭杯”等，更是邛窑的一种独特造型。
第三是执壶，这是唐代新出现的一种瓷器品类。
其造型及形态大小各不相同，有的高圆如罐，有的瘦挺似瓶。
其流既非隋之前的浅口，也不像宋时的长流及长曲流，大多为硬朗的短直流，如索纹执壶、长腹执壶。
再就是注子，注子的大量出现，更多是与当时的饮茶之风及方式变化有关。
邛窑注子外形类似扁圆形的罐，多双系、直口、短直流。
而很少见到敛口和平底的注子，及与之配套的茶托、茶盏。
唐时流行的这类茶具形制与明清的紫砂、盖碗倾向不同。
但却直接影响了日、韩饮茶器具及方式的发展。
唐代瓷塑的人物造型，受到石窟佛刻的影响，一改魏晋南北朝秀骨清相的风格，呈现出一种或丰满或英武的大唐美学取向。
而唐及五代时期的邛窑瓷塑，则多以孩童或小猴、小狗、小鸟、乌龟之类玲珑活泼的玩偶为多，充满世俗生活气息与情趣。
当然，也不乏大气生动、富于变化的人物造型。
如唐代舞俑、抱球俑。
而胡人俑及胡人抱角俑等，则反映出当时邛崃临邛对外交流的活跃及多元文化对邛窑发展的影响。
提梁杯和省油灯，应该算是邛窑的又一类代表性器物。