1950年金陵印堂村观音山沐英墓，出土了一件元青花萧何月下追韩信图梅瓶。
这只梅瓶高44.1厘米，口径5.5厘米，底径13厘米。
口部短小，口沿面平厚，短颈呈梯形状，肩部丰满浑圆，胫以下收敛明显。
它平底内凹成浅圈足，器形秀丽而挺拔。
器身满绘青花图桉，白釉处肥厚莹润，青料则浓艳幽茜，令人赏心悦目。
通体绘有六层纹样：瓶口外壁绘杂宝覆莲纹，肩上部为缠枝莲花纹，花枝相连交缠，花心石榴状，叶似葫芦形。
器腹主题纹饰为“萧何月下追韩信”人物故事纹；
辅助纹饰有杂宝、缠枝番莲和莲瓣纹等。
梅瓶虽通体满绘各种纹样图桉，显得富密繁复。
但经画工们细心处理，画面主次分明，繁而不乱，布局精当，具有强烈的层次感。
器物通体释放出幽幽的宝石般色泽，青料点染处留下透入胎骨的黑色斑点。
瓶上所绘人物的生动神情，栩栩如生。
萧何策马狂奔时的焦虑、韩信河边观望的踌躇不定、老艄公持浆而立的期待，都被表现的淋漓尽致，细腻传神。
以古代历史为装饰题材，在元代青花瓷中经常使用。
这反映出当时戏曲故事，已经深入到社会生活的各个方面。
且空白处衬以苍松、梅竹、山石，显得错落有致。
此器形体高大，造型秀美。
纹饰题材罕见，绘画精湛，纹饰线条圆润流畅。
青花色泽纯正浓艳，且为纪年墓葬出土，保存完整，绝对是元青花瓷器中的精品。
以历史故事作为元青花装饰题材不以为奇，但青花瓷器中人物纹流传的精品却是极为罕见。
由于受制瓷工艺技术的限制，及窑炉温度控制的不确定等因素干扰，大件的元青花瓷器极易变形。
而使用进口钴青料烧制的器物，固然呈色浓艳，但却多晕散。
聚釉处，还会留有褐色的结晶斑。
这些特点都极大的限制了工匠的艺术创造，因此成功的人物纹青花瓷器便弥足珍贵。
据有关资料显示，我国国内博物馆收藏的各地传世、出土的元代青花瓷器只有100多件。
散落在世界各地的元青花瓷，另有200多件。
而其中发掘出土，绘有人物故事图桉的则是少之又少。
此件梅瓶青花瓷发色苍翠浓艳，呈色稳定。
虽通体满绘各种纹样图桉，但主次分明，繁而不乱，布局精当，具有强烈的层次感。
无论造型、釉色、纹饰及烧造工艺各方面均达到了炉火纯青的地步。
这体现了景镇制瓷工匠高超绝伦的技术，代表了元代青花瓷器较高的艺术成就。
元青花萧何月下追韩信图梅瓶的出土，为我国研究元代青花瓷的工艺、绘画、烧制以及元代人生活等方面，提供了重要的依据。
没办法，这件瓷器的来历，实在是太正了。
1392年，这件元青花萧何月下追韩信图梅瓶，被作为沐英的陪葬物长埋地下。