釉面多泛灰，胎体较厚重。
底足修削不细腻，有敦厚感；
多见浅宽平砂底，有的有粘砂现象，有的见火石红。
正统时的瓶、罐器口为直颈形，与宣德器一致；
天顺时的则是象梯形的上窄下阔形，与成化时相近。
瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇；
梅瓶的器身，较宣德的修长。
纹饰以一笔点划为主，有人物、花卉、龙凤、孔雀等。
人物的背景，多画大片云气纹。
瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹，其蕉叶中梗留白，叶面较宽大，像小树一般。
款识，正统的是福字款；
景泰开始的款识，是从器心移到器底，除福字外，还有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等；
天顺有纪年款、梵文款等。
明代官窑底款发展演变过程，还是十分有意思的。
当然这一时期也是十分重要的，因为也是从这一时期，我们长见的瓷器官款，才正式出现。
仔细分析，就会发现明代瓷器的生产制作，可分为三个时期。
早期（1368年——1435年）：洪武，建文，永乐，洪熙，宣德；其中永、宣二朝为高峰。
中期（1435年——1521年）：正统，景泰，天顺，成化，弘治，正德；
其中成化时期的瓷器最著名，素有“明看成化，清看雍正”之说。
晚期（1521年——1644年）：嘉靖，隆庆，万历，泰昌，天启，崇祯。
受到地理大发现、商品全球化和货币白银化三大因素的影响，嘉靖，万历时期的瓷器产量和外销规模，达到了明代顶峰。
明朝建立之前，景镇的瓷器还没有一个规范的款识。
永乐以后，官窑瓷器开始出现署上有本朝的年号款，以彰显皇权的至高无上和独特性。
而民窑产品，主要以干支款和图记款为主。
最常见的是用青花书写，此外，还有暗刻、凸印和矾红等款。
其实，官窑瓷器书写年款，最早可以追溯到宋代，但并不多见，更没有形成体系。
例如，宋代建窑部分器物足底见有“进琖”、“供御”刻款，以此作为贡品之铭文。
弯弯故宫博物院馆藏有数件器底刻有“奉华”、“蔡”等字样的汝窑器。
其中“奉华尊”是宋高宗最喜欢的一件汝窑器。
这一点在陈文哲烧制汝窑瓷器的时候，就专门仿制过。
“奉化”二字，相传是宋高宗宠妃刘夫人所住的奉化宫。
带有这两两字款的瓶和尊，是刘夫人宫中陈设的瓷器。
接下来就是定窑，定窑中有一些北宋时期带“官”、“新官”刻款的器物，也被认为是进奉宫廷的专用瓷。
元代一些白釉瓷上，模印有“枢府”二字（称枢府白瓷）。
还有“太禧”、“东卫”、“福寿”等。
除此之外，极少见其它落款。
瓷器底部正式书写帝王纪年款的做法，始于永乐朝，但与后世相比，仍然不普遍。
宣德时期，皇帝喜爱夸耀张扬，并且在“仁宣之治”形成的盛世氛围笼罩之下，个人的欲望颇为膨胀。
也正因为如此，宣德时期的瓷器官款就真正形成，而且还形成的十分夸张。