三秋杯的器型，是从永乐朝瓷器中的名品“压手杯”演变而来的。
这种杯子的整体造型，尤如倒扣之马蹄，小巧玲珑，甚是可爱。
胎壁薄如蛋壳，从内壁可隐隐透视外壁的纹饰和色彩。
釉子光亮莹润，积釉处泛出淡淡的似湖水般的蓝色。
胎质坚实细密，足底露胎部泛出如炒米黄般的“糊米底”。
青花发色淡雅纯正，堆积处有少许的结晶斑现象。
红彩如鸽血般的浓艳正红，黄彩似鸡油般的娇黄，紫彩似磨砂般的哑光姹紫。
正应了孙瀛洲先生的鉴定口诀：“姹紫嫣红紫无光”。
整个画面布局合理，疏密有致。
看似稚嫩的画风中，却透露出老辣娴熟的高超技艺。
就这样，一副美丽动人的秋天情景，活脱脱的跃然于杯上，仿佛呼之欲出，让人爱不释手。
翻开我们中国的历史：汉高祖刘邦、唐太宗李世民、清代的康熙大帝。
这些有作为的明君，推动着历史蓬勃的向前发展。
同时我们也发现一些政治上昏慵无能，但是艺术造诣却很高的帝王。
五代南唐的李煜、北宋时期的徽宗、明代成化朝的宪宗。
明宪宗朱见深，是个文弱、迷信的皇帝。
他在政治上没有任何的建树，但是，在他在位的成化年间（1465-1487）景镇御窑厂的瓷器，却表现出令人瞩目的艺术成就。
我国历来是封建集权制的国度，作为热爱艺术的宪宗，就能把政府作为艺术的赞助者和道引者。
他不惜经费、人力、物力大量的精烧瓷器。
因而在我国的陶瓷史上，树立了新的典范。
特别是斗彩的运用，将釉下彩与釉上彩，共同呈现画面的技术，发挥到了极致。
勾勒点染，相得益彰。
所烧成的斗彩瓷器，在当时及后世都享有最高的赞誉。
就是500年后的今天，成化斗彩瓷器仍被公认为最典雅、稀罕、昂贵的瓷器。
所以，就算是到现在，只要是见过这一对三秋杯的，就一定会认为，它的价值远远高过鸡缸杯。
这也是已故爱国收藏家孙瀛洲先生，在上個世纪三十年代，会用20根金条把它买下来的原因。
当年的二十跟金条，价值当年的二十座四合院。
那么到现在，这种三秋杯价值几何呢？
其实，三秋杯并不是只有两只，先前说的是国内只有两只。
在弯弯故宫博物院，也同样的珍藏有一只成化斗彩三秋杯。
目前已知的，在全世界只发现了这三只，其珍稀度可想而知。
当然，还有一些传说当中的三秋杯。
比如“天华堂”所珍藏的一只，如果那只成化斗彩三秋杯是真品的话，将是全世界所发现的第四只。
只不过，不经官方证实，其他一切说是真品宝贝的，都有可能是假货。
既然是假的，那就一定有人作假。
而有信心把赝品拿出来，堂而皇之的说是真品，这自信心就很足。
也间接证明，那件仿品做的有多么到位。